CHINA：瓷器之國
我在一個初夏時節，去拜訪了上林湖越窯遺址。
那天，飄灑的雨絲星星點點地落在身上，我走近上林湖越窯遺址，恍然一步步走近歷史深處。那雨絲朦朧中的古越窯遺址，位於浙東慈溪三北群山主峰栲栳山下，環湖15公里的岸邊遺存著200多處從漢到宋的古窯址，遍地青瓷遺片。自古以來，青瓷的生產和運輸都離不開水。湖水、溪流，都是我們了解青瓷不可分割的組成部分。因而這壯觀的上林湖遺存，被譽為天然的青瓷博物館。
那種說不盡的滄桑
越窯青瓷燒造歷史長達千餘年，始於東漢，盛于隋唐、五代，延至北宋。早在東漢時期，上林湖窯場率先完成了從硬陶到原始青瓷，再到青瓷的發展過程。由於這兒所用原料精淘細練，胎質緊密，氣孔率小；由於採用匣缽燒制，器物光潔奪目、端莊規整；又由於施釉技術的提高，釉藥厚度達0.2─0.5毫米，釉面較前更晶瑩滋潤。因此所造之器異於從前，不但造型優美，更因釉層均勻，胎體細薄，釉色青翠，固稱“青瓷”。
千古稱絕的越窯青瓷，深得歷代學人墨客青睞。陸羽在《茶經》中就描繪胎質類玉，光潔類冰，悅目怡神。宋人周輝在《清波雜誌》中則說：“越州瓷為供奉之物，臣庶不得用，固雲秘色。”這是講到青瓷中的秘色瓷了。
青瓷中以秘色瓷最為珍貴，徐寅《貢余秘色茶盞詩》讚之：“巧剜明月染春水，輕旋薄冰盛綠雲。”陸龜蒙的《茶甌詩》則稱之：“豈如王圭璧姿，又有煙嵐色。”唐代秘色瓷的誕生，將越窯青瓷推向完美的境地。但真正的秘色瓷究竟如何練達迷人的風光，依然是個謎。恍惚間，我也聽到了考古學家趙汝珍的嘆息：“古名窯如越州秘色，今已不可得見，只空存此一名詞，令後人羨煞耳。”
唐代詩人陸龜蒙有《秘色越瓷》一詩，莫非我們只能從陸詩“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”的佳句中去想像？到了宋代，越窯青瓷卻由盛極而衰，再後來，上林湖瓷業默默地消失在美麗的杭州灣南岸。
細雨籠罩著整個上林湖，靜靜地。
天地有大美
隨著館長打開了一扇緊閉的門，我的視線驀然被龐大的長方形建築遺址所吸引，原來這裡橫臥著的就是保存得最完好的越窯青瓷遺址——龍窯遺址。
據館長介紹，龍窯長30余米，寬3米許。一窯可燒制數千件器皿之多，產量巨大。龍窯旁堆積如山的瓷片就是當時的廢棄物。那一片片瓷片像磁鐵般深深地吸引著我，沉默中又仿佛在訴說著中國青瓷的發展史。依稀間，我好像看見了上林湖畔幾十里徹夜通明的熊熊爐火，車水馬龍……看到大唐盛世的輝煌。
以上林湖為中心的越窯青瓷的發展，使瓷器同絲織品一樣，成為寧波港輸出的主要商品。從西元九世紀開始，隨著海上絲綢之路的開發，依託寧波港的有利條件，越窯青瓷成為我國最早輸往海外的大宗貿易，並促進了造船業的興盛。
當時的寧波港與日本的博多港、高麗的清海鎮同為唐代東亞貿易圈中的三大國際貿易港。而寧波港遠不只是與東洋通商，更與西洋通商。“海上絲綢─陶瓷之路”，極大地拓展了從前陸路“絲綢之路”的範圍，它也不僅僅是一條貿易通道，更是一條文化交流之路。由於這個時期中國在多領域存在的領先地位，“海上絲綢─陶瓷之路”也把中國先進的科技文化傳到了西方，為人類的共同發展和進步做出了貢獻。
我捧著青瓷碎片，追尋這片土地為什麼會有這樣的創造、這樣的發展、這樣的歷史機遇？漸漸看到，寧波其實自古便是東西方文化交流和商貿活動的門戶，我們的祖先一定從相互的交流中得到無限好處。
7000年前，這裡就孕育了燦爛的河姆渡文化，並有了我國最早的水上活動。春秋戰國時，這裡開闢的通海門戶句章港，是當時全國的九大港口之一。唐代中期，寧波與日本、高麗等國通航，諸多日本使節和僧侶經寧波港出入中國。南來北往的交流，文明的匯聚，在歷史歲月中造化了寧波地區的藏書文化，我國現存最早的私家藏書樓天一閣是其中的傑出代表。散佈于上林湖地區的越窯青瓷文化，也是汲取了中原文化、楚文化而產生了歷史性的創新突破。被稱為“寧波歷史文化核心”的浙東學術文化，以及赫赫有名的“寧波幫”商貿文化等，都匯聚著文化的交流與交融。因有這樣的交流與交融，才有創新發展，才有文化的瑰寶，才可能以獨特的成就在國際上影響深遠。
就越瓷而言，日本東京仁和寺、奈良法隆寺和福崗縣築紫郡水城村大字通古賀字立明寺，都曾發現唐越窯瓷器。七世紀印度最繁華的布拉明那巴故城，也曾出土唐越瓷碗。阿拉伯撒麻剌和拉吉斯故址也出土了越窯殘片。九世紀埃及開羅南郊伐斯特也出土了越窯殘器，其中還有刻畫荷花、鳳凰紋樣者。九世紀中葉，阿拉伯商人蘇雷漫遊中國，于西元851年寫的遊記就極力地盛讚中國青瓷。到歐洲人以“CHINA”稱中國，就可見中國青瓷在歐洲之影響了！
莊子云：天地有大美而不言。碎瓷片是有生命的，只有體會到她的生命，才會明白她的博大和悲壯！人間萬物，生生滅滅，滅滅生生。上林湖穿越了千百年的時光，而今亦如一塊玲瓏剔透之古玉，昭示著她底蘊的深厚、空靈和雋永。
（來源：學習時報）
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