孟小冬頭天進北京坤班永盛社，在三慶園與趙碧雲同演《探母回令》，時在民國十四年（1925年）六月十五日。蓋小冬以滬上坤班角色而進入北京梨園，匪易也。
孟小冬蓄意與程君謀學戲。小冬與君謀皆杜月笙之恒社社友，常聆君謀之唱，而其清越之嗓，勁亮之唱，又適與君謀同，故願師之。君謀授以《空城計》、《南陽關》等數齣戲。越數載，小冬應聘演于天津，請君謀同往，初謂不欲輟學，求邊演而邊學也。乃抵津之後，小冬謂無君謀佐琴，則易走腔而不敢登臺，此在內外行皆有此習慣，蓋此戲先曾學于大路（官中腔）。繼乃得另一師授（私房腔），若不由私房琴為之佐，則一恍惚間易重走老路，一步錯則通盤皆亂，此臺上之大忌也，故教戲者畏其人舊有此戲而今為之改，恐積習難返。《莊子》所謂：“……壽陵余子之學行于邯鄲……未得國能，又失其故行矣，直匍匐而歸耳。”臺上若是一心兩用，用志一盼，非砸不可。小冬的顧慮誠是也，君謀不得已，乃另出“特約程君謀先生操琴”的海報，為小冬當了一期琴師，此君謀親為吾言之者。君謀這一陣，又說戲又改戲，又操琴，十分辛苦。
大家都知道孟小冬為余叔岩得意弟子，當大家勸說叔岩收她為徒，叔岩先去聽她一齣戲時，就覺得味兒醇正，其材可取，得到這“可取”之評，正是君謀辛苦的結晶，於是小冬能列入叔岩的門墻，是君謀給她做了階梯，君謀之功不可沒也。
對於孟小冬學余的評價，“得其一體”而已，決非全貌。為什麼？叔岩之於老譚，十不得五，他所得到的，許多是靠自己觀劇揣摩來的（據說余有幾位好友，幫助他記詞、記唱、記身段，分工湊合而成），最大的收穫還是從老譚的臺上夥伴所說得來；小冬學余，不逾10齣戲，又短于武工，而武老生係乃譚、余精髓之所在也。
然小冬學余後畢竟大有進步。歲丁亥（1947年）之秋，小冬為上海杜某堂會唱《搜孤救孤》，萬人為之空巷，北來老生皆為失色。魏連芳配程妻，趙培鑫配公孫杵臼，裘盛戎飾屠岸賈。今有錄音流傳，與叔岩所灌唱片相比，出入頗多。
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